Steven Holl Architects realisiert materiell reiche Rubenstein Commons

Jeden Morgen gingen Albert Einstein und Kurt Gödel wie am Schnürchen von der Stadt Princeton, New Jersey, zu ihren Büros am Institute for Advanced Study (IAS). Das IAS wurde 1930 mit einer anfänglichen Spende von 5 Millionen US-Dollar von den Geschwistern Louis Bamberger und Caroline Bamberger Fuld (ihre Familie betrieb ein erfolgreiches Kaufhaus in Newark) gegründet und versammelt Wissenschaftler und Gelehrte, um die Grenzen des menschlichen Wissens zu erweitern. Während sie umherwanderten, trafen Einstein und Gödel aufeinander – der eine, der Erfinder der Relativitätstheorie, gekleidet in professionelle „weite Hosen, die von Hosenträgern gehalten werden“, der andere, der „größte Logiker seit Aristoteles“, gekleidet in „einen weißen Leinenanzug und dazu passende Hosen“. Fedora“, so der Wissenschaftsautor Jim Holt, plauderten „animiert“ auf Deutsch über das, was ihnen durch den Kopf ging.

Wäre das berühmte Duo heute gependelt, wären sie wahrscheinlich an den Rubenstein Commons vorbei oder durch sie gelaufen, einem Erweiterungsbau des Campus, der Ende letzten Herbst von Steven Holl Architects (SHA) fertiggestellt wurde. Das Gebäude, das auf seinem abschüssigen Gelände eine Reihe hübscher Räume beherbergt, soll eine Art Salon sein, der Wissenschaftler (in diesem Jahr fast 300 an vier Fakultäten: Mathematik, Geschichtswissenschaften, Naturwissenschaften und Sozialwissenschaften) aus ihren Räumlichkeiten lockt Individuelle Gedanken sprudeln in einen gemeinsamen Dialog. SHA hat das formbare Programm der Besprechungsräume – Lerntische, Konferenzräume und ein Hörsaal mit Verbindungszonen zum Entspannen und Essen, verbunden durch ein Café – zu einer Folge lichtdurchfluteter Pavillons geformt. Die ordentlichen 17.000 Quadratmeter des Projekts sind von 49 vorgefertigten Betonplatten umgeben und mit Bogendächern gekrönt. Sie verteilen sich auf ein Hauptgeschoss, ein Zwischengeschoss und einen Infrastrukturkeller. Die beiden Raumflügel treffen in der Mitte aufeinander, wo sich eine niedrige Bar mit Holzdecke befindet; Während die Außenräume offen und luftig sind, verjüngt sich der Innenraum in der Nähe der Bar zu einem verglasten Verbindungsstück von nur etwa 12 Fuß Breite, ein Beweis für die geschickte Gestaltung der Kompressions- und Entspannungsvolumina.

Das Commons befindet sich zwischen Fuld Hall, dem ursprünglichen Gebäude des IAS, das von Jens Frederick Larson entworfen und 1939 fertiggestellt wurde, und auf der anderen Seite eines Baches dem Studentenwohnheim, das ursprünglich Mitte der 1950er Jahre von Marcel Breuer entworfen wurde. Das Rubenstein Commons ersetzt einen oberirdischen Parkplatz und schließt sich einem Campus mit anderen akademischen Gebäuden an, die von Wallace K. Harrison (eine Bibliothek für historische Studien und Sozialwissenschaften), Cesar Pelli (Simonyi Hall und Wolfensohn Hall) und Robert Geddes (Bloomberg Hall) entworfen wurden. in den führenden Stilen ihrer jeweiligen Epochen. Geddes entwarf zuvor das Simons Hall und das West Building, die beide 1972 fertiggestellt wurden. Ersteres umfasst den Speisesaal des Instituts. Darüber hinaus sind etwa 700 Hektar Wald (von den 800 Hektar des Instituts) mit Wegen durchzogen und mit öffentlicher Kunst übersät.

Holl gewann das Projekt 2016 in einem geschlossenen Wettbewerb, nachdem er sich gegen Vorschläge von Tod Williams Billie Tsien Architects, OMA und MOS durchgesetzt hatte. Kontextsensibilität war der Schlüssel zu seinem erfolgreichen Plan. Das Ensemble aus tanzenden Dächern (entworfen von Guy Nordenson and Associates) ist mit Kupfer verkleidet und verbindet sie mit denen von Fuld Hall. In ähnlicher Weise stellt der glatte Beton eine Verbindung zu Geddes' höflich-brutalistischem ersten Beitrag her und spiegelt ihn auf der Nord-Süd-Achse des Campus wider. Als Holl das Projekt vorstellte, erläuterte er die Bemühungen auch anhand von Analogien aus Mathematik und Naturwissenschaften: „Raumkurven“, Splining in drei Dimensionen, legen die Gesamtgeometrien der Commons fest.

Die Logik der Verflechtung, im Gegensatz zu den dachgestaltenden Raumkurven, verbindet Räume unterschiedlicher Größe, Experten aus verschiedenen Disziplinen und Wege zu und von alltäglichen Zielen mithilfe von Techniken, die Holl im Laufe der Jahrzehnte verfeinert hat. (Intertwining ist natürlich Holls zweite Monographie aus dem Jahr 1996.) Das Dachballett, eine Idee, die in seinem 1991 fertiggestellten Stretto House in Dallas zu sehen war, bildet den Abschluss eines Tetris-ähnlichen Puzzles aus Fertigteilen, einer Taktik, die in der Glassell School of verwendet wird Art in Houston wurde 2018 fertiggestellt und hat seine Wurzeln in seiner (und Vito Acconcis) Fassade für das 1993 fertiggestellte Storefront for Art and Architecture in New York. Die knotenartigen Türgriffe aus Edelstahl ähneln denen des Lewis Arts Complex 2017 quer durch die Stadt an der Princeton University. (Beide wurden vom ortsansässigen Metallkünstler François Guillemin angefertigt.) Die Lichtskulptur im Inneren zeugt von einer Fertigkeit, die bei so vielen Projekten von SHA zum Einsatz kam.

Vor Ort bemerkte Noah Yaffe, der für das Projekt verantwortliche SHA-Partner, dass ein Teil des Ziels darin bestehe, ein Wohnzimmer für Wissenschaftler zu schaffen, in dem sie sich vor und nach den Geschäftszeiten für längere Zeit aufhalten möchten. Zu diesem Zweck bestimmen gut verarbeitete Details im Wohnmaßstab die Stimmung. Die Sitzgelegenheiten, Türen und Duratherm-Fenster aus Kirschholz; Mesquite-Hirnholzboden; bequeme Möbel; und von Holl individuell gestaltete Teppiche schaffen eine Atmosphäre der Wärme. Die von innen beleuchteten Gussglasbefestigungen aus sich kreuzenden Kugeln an der Decke verstärken das Gefühl, ebenso wie die 21 Obergadenstücke aus prismatischem Glas, deren Sägezahnprofil (gefräst, nicht gegossen) das Licht in sein Regenbogenspektrum streut. Über beheizten Terrazzoböden bieten Schieferwände, die durch lineare Kirschbaumlichter akzentuiert werden, Freiräume für den Austausch von Tafeln. (Nur zur Klarstellung: Die Mathematiker des Instituts bevorzugen Hagoromo Fulltouch-Kreide.) Bei einem Besuch im Spätherbst herrschte Stille im Gebäude, während die letzten Handgriffe vorgenommen wurden, aber schon kritzelten Denkerpaare daran herum und ihre Gleichungen füllten die tintenschwarzen Hohlräume.

Obwohl das Projekt im Vergleich zum Wettbewerbsbeitrag reduziert wurde – es gibt fünf Raumkurven statt sieben und drei Wasserspiele statt vier – glänzt Holls Konzept immer noch. Tatsächlich ist alles an der Konstruktion von WS Cumby so gut gelöst, dass möglicherweise kleinere Fehltritte noch verstärkt werden. So sehr das Projekt auch auf zirkulären Überlegungen beruht, ist die gerade Aufnahme des asphaltierten Gehwegs auf der östlichen Zufahrtsstraße seltsamerweise falsch mit der Tür ausgerichtet. Und wenn man dem Weg nach draußen folgen möchte, statt nach innen geleitet zu werden, gibt es Stufen ohne Rampen als Alternative zur ADA-Zugänglichkeit. Oben haben die Kupferdächer, die bereits zu patinieren beginnen, keine Fallrohre, so dass ihr Abfluss den Beton grün färbt.

Über diese Konstruktionselemente hinaus besteht noch ein weiterer konzeptioneller Kniff. In einem Aufsatz, der während der Entwurfs- und Bauphase des Projekts verfasst wurde, kontextualisiert die Architekturhistorikerin Anna Bokov Holls Behauptung, dass das Unterhaus als „sozialer Kondensator“ fungiert. (Bokov war Gastwissenschaftlerin am IAS, als 2020 ihr Buch über Vkhutemas, eine russische staatliche Kunst- und Technikschule, veröffentlicht wurde.) Die Typologie entstand in den 1920er Jahren mit dem Rusakov Workers' Club, der von Konstantin Melnikov entworfen und 1928 fertiggestellt wurde , das als beeindruckendstes gebautes Beispiel gilt. Die ideale architektonische Form des sozialen Kondensators wurde in Vkhutemas intensiv untersucht, und Bokov stellt ein Studentenprojekt aus dem „Weltraumkurs“ vor, dessen Kurven eine bemerkenswerte Ähnlichkeit mit denen von Holls Dachlandschaft aufweisen. Während die architektonisch geförderte Verwirbelung von Menschen und Ideen diesem Präzedenzfall ähnelt, ist es weit hergeholt, die IAS-Wissenschaftler als Arbeiter darzustellen, die Erholung brauchen. Der Sprung verschleiert auch die Mission der ursprünglichen Social Condenser, die darauf ausgelegt waren, Benutzern die sozialistische Ideologie näher zu bringen, während die IAS-Version mit einer Namensgabe von David Rubenstein teilweise durch Private-Equity-ROIs finanziert wird.

Abgesehen von referenziellen Streitereien scheint das SHA-Gebäude – mit seiner materiellen Wärme und dem fachmännischen Umgang mit Tageslicht – eine willkommene Ergänzung des IAS-Campus zu sein. Einstein bezeichnete die Stadt Princeton als „ein wunderbares Stück Erde und gleichzeitig ein überaus amüsantes zeremonielles Rückgrat winziger Halbgötter mit Spindelstielen“. Jetzt hat der Nobel-Außenposten des IAS am Einstein Drive eine neue Kneipe. Es ist nicht abwegig zu glauben, dass das, was als Twombly-artige Wette auf den Wahltafeln des Unterhauses beginnt, in den kommenden Jahrzehnten die Welt verändern könnte.